知識問題|

杜甫--登高

發問者: edwinkwan152004 ( 小學級 5 級)
發問時間: 2006-05-02 19:41:09
解決時間: 2006-05-17 19:52:13
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1.杜甫--登高背後意思?
2.背景
thx

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回答者: hkqql ( 大學級 3 級 )
回答時間: 2006-05-02 19:45:38
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翻譯一:

風聲緊、天幕高,山猿的叫聲多哀,小洲清、岸沙白,江鳥在風中旋回。無邊無際的落葉蕭蕭而下,無窮無盡的江水滾滾而來。萬里作客偏碰上蕭瑟的秋季,老來多病又登上臨江的高台,蒿目時艱兩鬢已白如霜雪,窮愁潦倒近日又戒酒停杯。



翻譯二:

【詩文解釋】

  天高風急,猿嘯聲聲似乎蘊含著無限的悲哀,孤洲沙白,只有沙鷗不時地迴旋。無邊無際的落葉紛紛飄墜,奔騰不息的長江滾滾而來。離家萬里,悲歎自己經常漂泊他鄉,衰老多病,寒秋中獨自登臨高臺。世事艱難,可恨秋霜凝染了我的雙鬢,窮困潦倒,於是不得不放下這澆愁的酒杯。

【詞語解釋】

猿嘯:猿長鳴聲。

落木:落葉。

蕭蕭:形容秋天樹葉紛紛落下的聲響和狀態。


本詩選自杜工部集, 寫於唐代宗大歷二年(767)秋,時其流落夔州(今四川奉節)。古九月九有登高習俗,此詩即杜甫登高有感而作,抒寫其長年飄泊、老病孤愁之感。






賞析 :

第三、四兩句寫登高所見動態視野,蒼莽雄闊;尤其加上疊字摩神,將急風撼樹、大江翻湧不絕情境深刻地描出來。



論及疊字,歷來運用非常頻繁。以蕭蕭為例,早見之詩經、楚辭。

蕭蕭馬鳴。〈詩經.東攻〉



本於文學傳統,杜甫以蕭蕭描寫馬鳴:

車轔轔,馬蕭蕭,行人弓箭各在腰。〈兵車行〉



風雨之聲:

江風蕭蕭雲拂地,山木慘慘天欲雨。

片片水上雲,蕭蕭沙中雨。〈雨二首〉

及木搖葉落之生〈即「無邊落木蕭蕭下」〉。



至於滾滾,用以形容漩騰旋轉氣勢。如蘇軾〈次韻前篇〉



長江滾滾空自流,白髮紛紛寧少惜。



辛棄疾〈水調歌頭〉:



君看簷外江水,滾滾自東流。



〈三國演義〉中〈西江月〉:



滾滾長江東逝水,浪花淘盡英雄。



當然「滾滾」還可作更廣泛運用。如「滾滾紅塵」、「黃沙滾滾」、「熱鬧滾滾」、「滾滾綿絮」、「財源滾滾」、「言語滾滾」等。描摩情境,勾勒物態,歷來莫不以疊字增強效果

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001
回答者: zxsde3 ( 小學級 5 級 )
回答時間: 2006-05-02 19:47:49
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登高 杜甫



風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛迴。

無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客,百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯。
002
回答者: 千葉嵐 ( 中學級 5 級 )
回答時間: 2006-05-03 01:03:51
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背景及背後意思:

见《杜工部集》,写于唐代宗大历二年(767)秋,时其流落夔州(今四川奉节)。古九月九有登高习俗,此诗即杜甫登高有感而作,抒写其长年飘泊、老病孤愁之感。

郁之作。”

詳解及感情分析:

《登高》是杜甫诗集中一首很有名的七言律诗,写于唐代宗大历二年(767)的秋天,是诗人流寓夔州时为深秋登高有感而作。这是一首“拔山扛鼎”式的悲歌,曾被人誉为“古今七言律第一”(胡应麟《诗薮-内编》)。

全诗写登高所览之景,雄浑苍莽;在阔大雄健的气象之中,渗透着一股勃郁之气。通篇语言凝炼,声调铿锵,气韵流转,对仗工整。抒写诗人内心郁结不舒的爱国情感和羁旅愁思,悲愤而不过分,凄苦而不消沉,在艺术上是很见功力的。



  诗由写景开头,十四个字勾勒出一幅登高远眺的壮阔图景。时当深秋,晴空如海,登高仰视,愈觉其迢迢无极,所以说“高”;夔州一带,山高林密,每至晴初霜旦,常有高猿长啸,空谷传响,哀转不绝,所以说“哀”;深秋九月,潭寒涧肃,沙洲小渚,孤零冷落,所以说“清”;风霜高洁,水落石出,所以说“白”。因为台高,故愈觉其风大,所以说“急”;风大则水鸟低飞盘旋,所以说“回”。用字遣词都极其贴切。“天高”“沙白”“猿啸”“鸟飞”,这些又都是具有夔州三峡秋季特征的典型景物,捕捉入诗,不但形象鲜明,使人读了如临其境,而且所展示的境界,也极雄浑高远,饱含着诗人无穷的情思。

  三、四两句写远眺之景,从大处落笔,上句写山景,承首句;下句写江景,承次句。山上江中,往复交织,构成一幅非常生动的三峡秋景图,深秋风大,所以闻落叶之“萧萧”;峡深流急,所以见波涛之“滚滚”。“落木”而以“无边”来形容,则见其境界之阔大;“长江”而以“不尽”来形容,则见大江之无穷。在极其萧飒荒凉的景象中,又充满着一种浑灏奔放的气势。两句又多用双声迭字,读来音调铿锵,充满着声韵之美。

  “深于言情者,正在善于写景”。以上四句写景,确实有力地烘托了诗人的心情,写出了诗人登高望远的悲秋之意,却又不直接使用“悲秋”的字面,而是将这种悲愁之情渗透在具体的画面之中。诗中所描写的这些自然景物,既具有客观事物的具体特征,季节特征,同时也饱含着诗人特殊的感情色彩,表现了诗人特定的心情。啼猿作为一种动物,本身并不具有人的感情,但在“艰难苦恨”中的诗人听来,猿啼声却充满着一种凄哀的情调。同样,那滚滚的长江,萧萧的落木,盘旋的飞鸟,冷清的小渚,也无一不起着渲染环境气氛、烘托诗人情绪的作用。“情以物迁,辞以情发,一叶且或迎意,虫声有足引心”(《文心雕龙-物色》),更何况眼前这一片凄凉肃杀的景色?自然更使得诗人触景生情、引起相应的心理活动与感情变化了。而这种心理活动与感情变化,又反过来加深了景物的感情色彩。所以诗中的景物已不同于自然的景物,它是诗人主观化了的客观景物。在文学作品中,当景物的描写体现了作者特殊感情的时候,当作者的主观感觉和景物的客观特征得到和谐统一的时候,它对读者所产生的艺术魅力,就不是一般地描摹景物的诗句所能比拟的了。



  五、六两句由上文写景很自然地过渡到抒情。两句写出自己身多疾病长期漂泊的艰难处境和秋景萧瑟触景生悲的愁苦心情。“万里悲秋常作客”,这是就空间方面说,即所谓“横说”;“百年多病独登台”,这是就时间方面说,即所谓“纵说”。两句承上启下,点出全诗主旨。在结构上,则层层递进,步步转折,包含着极其丰富的内容。宋人罗大经说:“万里’,地之远也;‘秋’,时之惨凄也;‘作客’,羁旅也;‘常作客’,久旅也;‘百年’,暮齿也;‘多病’,衰疾也;‘台’,高迥处也;‘独登台’,无亲朋也。十四字之间含八意,而对偶又精确。”(《鹤林玉露》乙编卷十五)作客登台,已有游子思乡之意,加上万里漂泊,百年多病,则孤零悲苦之情便得到更进一层的描写。秋风萧瑟,已令人触景生哀,更何况又值垂暮之年抱病登台呢?由于采用了这种层层递进的顿挫笔法,蕴藏在诗人内心深处的沉郁悲抑的感情便更深刻有力地表达出来了。深厚的感情,来自丰富的生活,诗中反映的虽是诗人的个人遭遇,但读者却可从中窥见战乱时代广大人民的苦难。



  尾联两句是写自己穷困潦倒孤苦寂寞的境遇和心情。上句写自己艰苦备尝,白发弥添;下句写自己潦倒日甚,多病缠身。全诗就在沉重的感叹声中收结,结得悲愤深沉,而又寄慨遥深。“艰难苦恨”四个字不仅指作者自己万里作客,衰年多病的艰辛境况和身世遭遇,同时也指当时社会的动荡不安,广大人民的辛酸痛苦。“不眠忧战伐”,“无力正乾坤”,正是这一切“艰难苦恨”,才使他头上的白发愈来愈多,而现在又已衰年多病,独自登台,心情自然更加落寞,更加痛苦了。此时正须借酒排遣,但又因多病?
參考資料: http://www.google.com.hk/search?hl=zh-TW&q=%E6%9D%9C%E7%94%AB%E7%99%BB%E9%AB%98&meta=
003
回答者: atse127 ( 小學級 4 級 )
回答時間: 2006-05-03 16:41:59
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登高 杜甫

(一)背景

這是杜詩萬口流傳的名篇. 大歷二年(767), 杜甫流寓夔州(今四川奉節). 在重陽佳節, 獨自到江邊登高眺望, 觸景生情, 寫成此詩. 詩歌意境雄渾闊大, 情感深沉悲慨. 震懾人心. 筆者每次讀完這詩, 總禁不住掩卷長嘆, 心湖激盪, 久久未能平伏. 心中總會問, 到底詩人當時是處身於一個怎麼樣的時勢, 處於一個何等模樣的心境, 乃至於能筆落千鈞, 寫下這等千古名篇?



大歷二年(767), 杜甫已是五十六歲. 正是暮鼓頻傳催景急的時分. 其時大唐王朝, 安史之亂雖已成過去, 但元氣未復, 卻又驚逢回紇, 吐蕃入寇, 而蜀境又有崔旰等之亂. 長安又再度陷落, 國情告急, 人心惶惶, 社會動盪, 人民的生活越趨艱苦. 詩人的前半生, 就是見證著大唐王朝的由盛轉衰, 目睹著老百姓由樂轉哀, 時局每況愈下, 心中的苦痛, 是不難理解的. 再者, 杜甫是一直都有志於拯社稷於傾危, 救民生於水火. 但仕途多蹇, 始終無法得到重用, 胸中抱負, 難以施展. 那份鬱抑, 又豈能不深呢. 看看他在[宿江邊閣]所寫之句: “不眠憂戰伐, 無力正乾坤”. 其心中的痛苦, 也可略窺一,二了. 遺憾的是, 他又不想仿傚山野隱士, 浪跡湖海, 對世事不聞不問. 唯有將滿腔憂鬱與激憤, 寄情於詩作之中. “文章憎命達”, 或許正是因著杜甫在救國拯民的事業上的失意, 而做就了他成為一位, 至今仍光芒萬丈的偉大詩人吧.



這一年, 杜甫就正是懷著那樣複雜的心情, 面對著那麼樣的一個時局, 開展了他人生最後一程的顛沛流離. 是年秋, 輾轉間遷至東屯, 未幾, 再至瀼西. 於旅中, 適逢重陽, 乃憑江登高遠眺, 在秋意蕭條, 悽愴的江上景色, 與及落寞孤零的氛圍底下, 引發出胸中所積鬱抑, 寫下了這一曲悲壯的樂章.



(二)詩意

在這首詩中, 感情之蘊含是複雜而深邃的. 最低限度包含了: 屈原”嫋嫋兮秋風, 洞庭波兮木葉下”的情致, 宋玉”悲哉秋之為氣也, 蕭瑟兮草木搖落而變衰”的凄楚; 荊軻”風蕭蕭兮易水寒, 壯士一去不復返”的悲愴; 謝朓”大江流日夜, 客心悲未央”的高亢.



全詩八句四聯, 全用對仗. 採用這種形式的, 怕且應該是杜甫首創. 沈德潛評[登高]云:”八句皆對, 起二句對舉中, 仍復用韻, 格奇而變.” 這個評語, 對了一半, 八句皆對, 是杜甫的”奇變”, 但首聯既對且起韻者, 王勃的[送杜少府之任蜀州]詩第一聯 “城闕輔三秦, 風煙望五津”則早已用過.



首聯每句各寫三景, 詩人從聲, 色, 動, 靜, 上, 下等六個不同角度, 寫出了, 峭勁的秋風(風急), 高遠的天空(天高), 哀婉的猿啼(猿嘯哀), 澄碧的江水(渚清), 潔白的流沙(沙白), 飛迴的鳥兒(鳥飛迴); 交織成一幅色調濃烈, 意境深邃的深秋圖畫, 畫的基調是”愁”. 何以景中有愁? 皆因其景, 是滲透了詩人主觀感情的景, 正是情景交融, 景外含情的最佳示範.



第二聯, 亦即頷聯, 是將首聯細緻的寫景, 取宏觀的角度審視, 前後均用疊字, (蕭蕭, 滾滾), 似琴曲三復, 喚起詩中精神. “無邊”句承接首聯第一句, 寫登高, “不盡”句承接首聯第二句, 寫望遠. 二聯並列, 如畫卷一幅, 盡收眼底. 高下遠近, 聲色意, 盡攝其中.



第三聯, 亦即頸聯, 筆鋒一轉, 由景入情, 整聯沉鬱頓挫, 統攝時(百年)空(萬里), 表達詩人當下複雜的心情. 宋人羅大經[鶴林玉露]中說這聯, “十四字間含八意, 而對偶又精確”. 在這裡, 充份表現了詩人鑄句煉字的功力. 好像”萬里悲秋” 對”百年多病”, 悲秋與多病, 都是實情, 前面放置萬里與百年等虛詞, 由邏輯通往意象, 令空間與時間變得更遼闊, 感情變得更深遠. 在這聯中, 可以看到, 寫情之處, 是在在浸染了當下之景而生的情, 與首二聯相反, 是謂情中有景. “常作客” 是羈旅中的感受, 而在暮秋之景色包圍著, 飄零之感, 也就格外強烈, 故有”悲秋”之苦. “獨登臺”也正是期以登高遠眺, 排憂解愁, 惟正因此, 倍覺天高地遠, 隻影形單, 深覺”獨”之凄楚. 際此旅居於外的暮秋時分, 更感覺到年老體衰, 故有”多病”之慨. 眼看此生, 就要這樣在貧病苦困中度過, 也就有”百年”之嘆.



第四聯, 也就是尾聯. 仍然是續寫情. 將第三聯的傷感愁懷, 再添層次. 時局艱難, 白髮彌添, 苦於壯志落空, 潦倒窮途, 卻又因病無法借酒銷愁, 更增痛苦. 尾聯語氣蒼涼, 意極沉痛. 為詩句劃上悲愴的句號.



由於字數所限, 沒法將詩句原文列出, 另外文末有[用韻]及[論者評語]兩節, 亦只好刪去, 容後補充.
參考資料: 杜甫詩選, 杜甫選注, 杜甫心影錄, 唐詩百話
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